Шанхайская лихорадка Shanghai Fever

Гонконгский бизнесмен Лун (Лау Чинг-Ван) приезжает в Шанхай, чтобы заработать там немного денег и заодно вернуть свою девушку Анну (Кристал Квок), неожиданно сбежавшую от него. На месте он знакомится с кассиршей Лили (Пун Хунг), которая соглашается сдать ему свою квартиру на время (из окна хорошо видно котировки акций, необходимые Луну в игре на бирже), но только при условии, что тот возьмет ее в долю...

В Гонконге 80-х довольно редко снимали фильмы про материковый Китай и при непосредственном участии китайских киношников, но по мере того, как 1997 год становился все ближе, отношение к материку изменилось и на свет стали появляться картины совместного производства и со звездами из обеих частей страны. Такие, как «Шанхайская лихорадка» – милая, добродушная комедия о том, что действительно важно в жизни.

Хотя формально в главной роли значится Лау Чинг-Ван, на самом деле картина принадлежит материковой актрисе Пун Хунг, манерой игры очень сильно напоминающей Кэрол Ченг. Та же комбинация болтливости, хитрости и наивности, те же аффектированные жесты, та же легкость в переходе от комедии к драме и наоборот – она знает, как удерживать внимание, и безо всякого труда вытягивает на своей раскованной игре даже самые неудачные моменты фильма. Лау Чинг-Вану остается исключительно подыгрывать ей и временами он вообще исчезает из сюжета, хотя в паре сцен (например, пьяный танец в ресторане) он все же показывает, на что способен.

Сценарий фильма не особенно хитроумный и сложный, однако выигрывает засчет того, что действие происходит в Шанхае (где можно вдоволь посмеяться над местными обычаями, законами и порядками) и касается акций – согласитесь, в фильмах это встречается нечасто. Наблюдать за тем, как вчерашние бедняки из коммуналок становятся миллионерами, забавно и интересно, и введенные для баланса драматические нотки (муж Лили, горбатящийся на работе клерка, не очень-то рад быстрому успеху жены) приятно оттеняют сатирический настрой картины.

Другое дело, что режиссер Ли Квок-Ман временами начинает «нудить», а под конец фильм теряет всякую связь с реальностью и превращается в неправдоподобную и наивную сказочку для тех, кто просто жить не может без сопливых хэппи-эндов. Все всех прощают, все все понимают, все остаются в выигрыше, при этом вынеся для себя определенные моральные уроки. Поставлены и написаны последние минут 20 фильма без былого вдохновения и запала, как будто Ли Квок-Ман заканчивал картину именно так не по собственной воле, а по чьей-то указке сверху. Партия приказала?